связи с общественностью

Конечно хотелось бы все изложить без предвзятости, без каких либо отдельных причин, по которым может показаться возвышение данного произведения. Кто-то возможно скажет, что не этично называть эту книгу произведением. Но ведь надо понимать, что произведение и заключается в шедевре, а не любое произведение может быть шедевром. И не в коей мере нельзя недооценивать книгу такого типа, у нее есть все права стоять рядом с великими творениями. Понятно, что это познается в какой-то мере. Под мерой, я подразумеваю все составляющие произведения. Его посыл, структуру, ключевые особенности, принадлежность к чему-то конкретному, эффективность и так далее. Создается некая концентрация, которую мы начинаем использовать по отношению к себе. Изучаем, разбираемся в каких-то отдельных деталях. Если есть что-то особенное, что нам нужно, пытаемся понять суть этого и проникнуться со всем энтузиазмом. Вообще я согласен, в книгах такого типа – нужна конкретика. Ибо тут разбираются прецеденты событий, которые принадлежат к общему смыслу и посылу книги. То есть, мы беремся читать, зная зачем нам это нужно. Мы хотим получить знания, для чего-то. Если конкретно, то для написания сценария. Вот это собственно и является обобщенной конкретикой. Но чтобы не отходить от сказанного чуть ранее, я бы хотел донести мысль такого рода произведений. Тут сложного нечего нет, цель одна – научить. Но важно понимать, каждый инструмент, в данном случаи книга, делает это по-разному. Используя свою незаурядную структуру, автор, с помощью этих самых инструментов, пытается передать ключевое значение. И как он это делает, зависит от него самого. Данный автор (Роберт Макки) – делает это потрясающе…

Человек, который относится к кино чуть больше, чем просто к какому-то разовому предмету, может уже считать себя невообразимым кинознатоком. Я конечно преувеличиваю, кстати как раз об этом и ведется речь в книге. Действительно важно знать каждый аспект, быть осведомленным во всем подряд. Автор пытается донести до читателя, что ему следует погружаться в отдельные составляющие написания сценария так, как еще никто до него этого не делал. Сейчас можно подумать, что простыми словами он и ограничивается, но не спешите. Это на самом деле давний способ задать мотивацию, он наверное самый и распространенный. Но о самом действии разумеется тоже, идет речь, и не просто для галочки, а довольно-таки поэтапно. То есть да, вся интерпретация практики отображена на бумаге, ну или где-то еще (электронная книга). Важно другое – ключ написанного. Этот ключ попадает в руки абсолютно любого человека, кто садиться читать данную книгу. Автор не возвышает себя над всеми, говоря мол, что кино может познать только избранный. Тут кстати тоже можно поспорить, от части так и есть. Но это отдельные случаи, отдельные люди, отдельные картины. Те фильмы которые должны были появится на свет путем резкого выброса таланта наружу. Он тут же становился избранным и неповторимым творцом. Мы это все прекрасно знаем. И тут на сцену выходит Роберт Макки и объясняет абсолютно все. Да так, что его понимает даже самый неосведомленный человек, который никогда не пытался понять сущность кинематографа. Ко мне могут резко всплыть вопросы: «Почему ты так считаешь? Откуда у тебя такие данные? Это все догадки, где твои факты?» Вопросы не заставят себя долго ждать – прочтите книгу. Да ладно, я не хочу остаться в вашем сознании поверхностным. Но ответ все равно крайне прост, я просто общаюсь с людьми. Кинематограф – это та ниша, которую легко изучить в другом человеке. Как он относится к кино, что он смотрит, где он смотрит и тому подобное. Это уже даже не способ изучения, это объективная и точная оценка отношения человека к кино. Возможно немного запутанно, но именно это и пытался донести Роберт Макки.

Само повествование книги не исходит из принципа, что прочтя – вы будете первоклассным сценаристом, причем каждый. Разумеется нет, но он дает все инструменты для этого или почти все. Под этим я подразумеваю что-то отдельное для каждого. То, что одному будет более полезнее чем другому. Ведь мир обширен и идей в нем огромное количество. Я надеюсь что вы улавливаете использующийся здесь принцип, с чем-то ведь схоже, верно. Это капитализм – «Он дает тебе удочку, а ни рыбу». Поверьте, книга идентична этой схеме. Суть в том, что идеальное руководство по чем-то, а по сценарному мастерству тем более. Должно выглядеть именно как руководство. Конкретно расписанные аспекты данной деятельности, причем каждые из них. Когда действительно знающий человек берется за такой труд, у него и выходит правильное изложение своего посыла. Ведь это важно, донести до человека свои мысли в той форме, в который ты считаешь их правильными. Ошибки непростительны, потому что это поэтапная деятельность. Она несет в себе последовательность, ошибка в свою очередь понесет то же самое. Можете считать это своеобразным предостережением перед чтением, даже не только этого произведения, всего близлежащего. Но все эти рассуждения несли в себе цель доказательства, ведь оценка книге должна говорить сама за себя. Безусловно, я считаю что автор со своими мыслями справился. Ему удалось как минимум собрать их все в грамотную «кучу». Об этом тоже написано не мало, в том плане, что человек уже создающий сценарий – должен уметь приводить свои мысли в порядок. Без этого некуда, он должен всем телом отдаться в объятия свое истории. Для идеальных сценаристов, которые существую на данный момент, это может показаться детским лепетом. Но автор поясняет, что потом и вы будете так считать по отношению к другим. Ссылаясь на то, что теперешние сценаристы были такими, как и вы, только для своего времени. Это нормально, это часть вашей жизни. Я считаю это практически идеальным выражением, потому что куда не глянь, любая деятельность несет в себе такой принцип. Он может отличаться концептуально, но его истинность всегда заключается в одном – все приходит с опытом.

Наверное все таки стоило бы сделать заключение, которое несло бы собой некий вывод. Но тогда бы это было неправильно с моей стороны, ибо я даже не затронул тему недостатков. Конечно они есть, но тут важная деталь, которая заключается в индивидуальности читателя. Чтобы мы не говорили, это руководство. Человек сам знает для чего ему это нужно, разумеется у него и буду свои личные претензии к произведению. Я бы даже сказал, к такому виду произведений. Я бы хотел оставить увидевшие мною недостатки при себе и поставить заслуживающую, на мой сугубый взгляд оценку. Также не стоит забывать, что показавшиеся вам изъяны, могут быть вызваны другими аспектами. Например неправильной интерпретацией или еще чем-то. Я это к тому, что если изучить этот вопрос, может оказаться что это совсем и не изъян, а даже наоборот. У меня такие моменты были и даже несколько. В заключении книги, ясно дается понять, чтобы мы ее использовали как справочник, уже в процессе работы над сценарием. Это конечно касается тех, кто читал книгу с такой целью. При затруднениях, мы будем использовать нужную нам помощь из книги. Это крайне простое и одновременно идеальное наставление. Ну собственно написание сценария и требует тщательной работы. С особым внимание ко всему, не только к самой истории, но и к процессу написания. Там открываются безграничные возможности, без хорошего спутника не обойтись. Книга им безусловно станет. Возможно вы заметили, что я практически нечего не написал про сам процесс написания сценария. Я этого и старался добиться, никто лучше вас не знает как это делать. Это исключительно сокровенный навык для каждого отдельно, не разбрасывайтесь им.