Классическая проза

"Триумфальная арка" стала третьей книгой, прочитанной мной у Ремарка. После "На Западном фронте..." ( но её я рассмариваю несколько отдельно от остального творчества Ремарка) и "Ночь в Лиссабоне". Истинный Ремарк сформировался с созданием "Трех товарищей". Ремарк искушенный, выверенный, стилизованный. Это видишь, прочтя не один роман, натыкаясь на одни и те же приемы, сюжеты, героев. Герой Ремарка "переезжает" из романа в роман, из страны в страну вслед за своим автором.
Поэтому мне повезло, что "Триумфальная арка" была прочитана мной в числе первых книг. Если Вы хотите ознакомиться с творчеством Ремарка, то начать лучше с неё. Правда, это будет как начать обед с десерта. Но прочтя остальные книги вы обнаружите, что это был и не обед вовсе, а сладкая вечеринка. И "Триумфальная арка" безусловно главное блюдо.
Роман ударяет в голову с первых строк как шампанское натощак. Атмосфера дождливого парижского вечера, кабак, крепкая выпивка, и та самая женщина, встретить которую выпадает один шанс на миллион. В главного героя Равика влюбляешься, влюбляешься в его спокойные уверенные руки хирурга, в его сдержанность. А он ещё и антифашист, беженец, просто сильный мужчина. Он устраивается в жизни как может, спасается от лавины, надвигающейся с северо-востока, пытается осмыслить выходки любимой женщины, лелеет в сердце месть своему кровному врагу фашисту . Он харизматичен, надежен ( а как может быть не надежен человек, держащий в руках скальпель?) и с достоинством переживает все выпавшие на его веку события. Кажется, теперь он уже готов ко всему, ничему не удивляется в жизни.
У прозы Ремарка есть потрясающее свойство говорить легко, романтично, как бы между прочим о самых важных вещах. О смерти, любви, потерях, привязанностях, родине, одиночестве. Его книги остаются открытыми каждому и при этом постоянно осмысливается жизнь героев, но без малодушных рефлексий. Равик имеет дело с фактом. Он обеими ногами стоит на земле. Выводы делает краткие, и решения принимает быстрые и окончательные. Так получилось, что время, в которое он жил превратило в обыденность многие человеческие беды. Равик не заигрывает с жизнью, не мелочиться, а она посылает ему новые испытания и новые спасения. А Ремарк в свою очередь пишет его жизнь афористично и эффектно.
Красивая мучительная история любви пронизывает жизнь Равика в Париже. Не секрет, что Ремарк списал любовные метания со своей собственной истории. Равик и Жоан получились улучшенной копией Ремарка и Марлен. Такими, каким должны быть, но так и не стали. В жизни все было… «прозаичнее».
А в романе хочется поскорее узнать, чем же закончится история только проклевывающейся любви. Где-то с середины книги, после продолжительных описаний счастья героя и его возлюбленной, совместного отпуска на Лазурном побережье, после нелепой высылки Равика из Франции и его не менее неожиданного возвращения обратно, всё меняется: одни и те же разговоры, один и тот же кальвадос, бег по кругу, на одном месте, опьянение, достигнувшее точки, когда перед глазами уже кружатся стены комнаты, всё пляшет в водовороте и невозможно понять: зачем, почему и когда это кончится.
Такое положение вещей разбавляется историей преследования Равика его палачом из Гестапо. Но убийство происходит точно таким же способом как в «Ночи в Лиссабоне» (мда, повторился Ремарк в «Ночи», надо было мне его читать после «Арки»). Равик по-прежнему тот же, ему веришь, в него веришь, ему желается счастья, за него болит душа. А роман... роман идет своим чередом и кончается пошлым убийством уже бывшей возлюбленной. Но для одного из нескольких эмигрантов, которых той же ночью увозят из Парижа, эта история уже ушла в прошлое. Впереди мрак. 1 сентября 1939 года.