Классические детективы

В 1868 году в журнале самого Чарльза Диккенса печатается детективно-приключенческий роман «Лунный камень» У. Коллинза. К этому времени у него уже роман, принесший писателю известность, - «Женщина в белом». Новый роман приняли тепло и читатели, и критики. Если первые осаждали редакцию, с нетерпением ожидая новой части, то последние буквально пели дифирамбы. Например, Эллиот писал, что это первая, самая длинная и самая лучшая из современных английских детективных историй, а Дороти Сейерс дала роману такую оценку: наверное самый блистательный детективный роман из всех существующих. В чем же секрет романа. Как всегда в хороших книгах – это гармоничное сочетание элементов - увлекательная детективная линия (это нас современных читателей уже ничем не удивишь, кажется, что это уже там видел, и вот это вот было; а для современников Коллинза это все-таки было в новинку), дотошность в описании всех «улик», которая делает ему честь, тщательно проработанные характеры, неизменная любовная линия и экзотика Востока. Логичнее начать с детективных черт и образа сыщика.

Итак, мисс Речел Вериндер получает в наследство необыкновенный алмаз, по преданию приносящий владельцу и его семье неприятности. К тому же за ним охотятся таинственные индусы, жаждущие вернуть его на родину. Получив алмаз в день рождения, девушка запирает на ночь алмаз в шкафчик в своей комнате. На следующее утро обнаруживается, что алмаз пропал. Кто и зачем взял драгоценность? Именно это читатель пытается выяснить вместе с героями романа. Надо признать, что роман крайне удачно построен. В начале- пролог, в которой нам рассказывается история Лунного камня и сомнительное его попадание в руки владельца, дяди Рэчел. Затем мы переносимся на несколько лет и начинается первая часть, представляющая воспоминания дворецкого мистера Беттереджа непосредственно о событиях, свершившихся до и после кражи. Далее следует вторая часть, состоящая из писем и дневников, разных лиц, причастных к этому делу и передающих друг другу право голоса по цепочке. Каждый описывает только то, чему он был свидетель, когда же завершаются описываемые им события, то слово подхватывает другой «свидетель». Довольно удачная находка, на мой взгляд. Это помогает «вести расследование» наиболее реалистично и удерживать внимание читателя, переключаясь на нового персонажа – ну интересно же, каким боком он здесь причастен и что ему может быть известно об алмазе. Завершает роман эпилог- следственный отчет, так сказать. Все ниточки завершены, все линии доведены до конца. Кстати сказать, Коллинз вообще написал роман с немного утомительной дотошностью. Половина романа посвящена тому, что описываются события, предсказанные сыщиком, причем с точки зрения разных лиц. Какая неожиданность. И перехожу заодно к образу сыщика, раз уж он пришелся к слову.

Позвольте представить Вам знаменитого детектива Каффа, приглашенного из Лондона, что примечательно тоже. Мистер Кафф довольно эксцентричен (обожает разводить розы. Хорошим сыщикам вообще не чужда сельскохозяйственная деятельность ), умен, наблюдателен, но и ему не чуждо человеческое: он способен ошибаться, идти по ложному пути и так далее, потому что «только сыщики из книжек не делают ошибок». Возможно, его черты позаимствовали мистер Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро. Например, эпизод с пятном похож на знаменитую дедукцию сыщика с Бейкер-стрит. Ричард Кафф появляется как противовес местной самодовольной, но не преуспевающей в расследовании полиции. Он неплохой психолог – умеет расположить к себе слуг, которых восстановил против полиции предыдущий инспектор. Детектив сопоставляет факты и делает «изумительные выводы». По-крайней мере, такими они предстают для простодушного мистера Беттереджа. Но вот по сравнению со своими «потомками» у Каффа гораздо меньше «экранного времени». В центре стоит вовсе не детектив, от усилий которого зависит судьба расследования, что более привычно для нас, а пара Рэчел-Фрэнклин.

Как я уже упоминала, роман отличается яркими персонажами. Как можно не полюбить верного, простодушного, бесконечно преданного семье хозяйки мистера Беттереджа, имеющего привычку обращаться в трудных ситуациях к «Робинзону Крузо». Или забыть фанатичную мисс Клак. И это не говоря о «пеговолосом» Эрзе Дженнингсе, страдающего зависимостью от опиума, зато сыгравшего главную роль в открытии истинного положения дел и ставшего Купидоном местного разлива. В общем, описание викторианского быта и характеров Коллинзу удалось.

Ну и напоследок не могу не отметить черты моего любимого романтизма: малоисследованная экзотическая Индия, завораживающая своими тайнами; необычайный алмаз, связанный с древним богом; тема иррационального. Понятно откуда ноги растут.

Подытожим: роман занял достойное место в истории английской литературы, а уж в жанре детектива он вообще первопроходец. Блестящий, мастерски сделанный, увлекательный роман, который может похвастаться не только детективной линией. Но его осилит не каждый: действие развивается достаточно медленно, с утомительной тщательностью. Иногда так и хотелось сказать: "Спасибо, я уже поняла".